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女频IP变大男主剧:演员执着番位 编剧改到跑路

搜狐娱乐专稿(Exception/文)早前,《且试天下》因被爆疑似抄袭陷入争议。有网友指出,涉嫌抄袭的情节并非原著所有,而是该剧的编剧新加的男主故事线。之所以要加男主故事线,是因为这部剧的原著是女频IP,而影视化后,则变成了大男主剧。

《且试天下》并不是孤例。搜狐娱乐与多位制片人、编剧、影视策划对话,发现把女频IP改成大男主剧的原因有很多——演员对于番位的执着,女频比男频IP受众更广——制片人出于各方面的考虑,只能让编剧大刀阔斧地改原著。有的编剧不得不专门给男主加戏,有的编剧改着改着索性跑路了。

演员排第一 剧本可以改

《且试天下》此次陷入争议,又一次让网友讨论起了女频IP改编成大男主剧的议题。

网友们不免疑惑:“为何非要如此操作?老老实实地按原著拍成大女主剧不好吗?”

制片人木木向搜狐娱乐解释道,一般到了一定级别的大项目,对于片方来说,演员的选定肯定排在第一位。

可能出于平台决策、预算或者演员档期等等原因,片方找不到合适的女一番,或者先敲定了男一番,就会出现上述这样的情况。

如今的大环境大家都了解,艺人,尤其是偶像艺人,无论是团队还是粉丝,都非常注重番位。既然是男一番,那就得是剧中绝对的主角,戏份一定得是最多的。

“从演员的角度来说,他们的咖位比女主高,肯定不会愿意给女主抬轿。”木木说道,“而且,如果这部剧火了,那艺人就可以说是他们单扛的,以后接戏的话会更有资本和底气。”

“并且,片方既然请到了咖位更大的男主,当然会给他最多的戏份,让他的价值最大化。而且现在的一些粉丝会很细心比较角色出场的时间,来证明正主的地位,片方当然得小心行事。”

但其实这种谁咖位大,谁就戏份多的现象,并不是一开始就有的。

2014年播出的《古剑奇谭》,当时咖位更大的杨幂是一番,但据网友统计,这部剧其实李易峰的戏份是最多的,故事也是围绕着其角色的成长。

2015年播出的《花千骨》,霍建华是一番,但这部剧仍然是一部大女主剧,赵丽颖在其中戏份最多。

而这样相对“和谐”的画面如今似乎是不会再有了。

编剧小山不禁感慨道:“以前制片人和导演更有话语权,演员对于番位、戏份,大男主大女主没有那么严苛的要求,还是会更加尊重于创作本身。但之后到了流量时代,演员的话语权越来越高,影视创作就变得没那么纯粹了。”

那么问题来了,既然片方选定了男演员做一番,为何不直接改编男频IP或者大男主小说,而非得拿女频IP开刀呢?

影视策划小乔解释道,有一部分原因是因为,早年间大女主剧盛行时,很多公司囤积了大量大女主IP,“这些IP不用白不用,反正让编剧改就行了。”

另一方面,小乔还提到,相比于男频IP,女频IP的受众和传播度要强很多,片方出于市场的考虑,也更倾向于用女频IP作为故事基础。

编剧御御甚至提到了如今行业内的一个“潜规则”:“其实有些制片方是看不上所谓的大女主IP的,觉得就是甜宠无脑开金手指。

“但奈何女性观众喜欢啊,大部分受欢迎的网文IP其实都是女频小说。所以片方只好买女性爱看的IP,然后让编剧修改,提高故事的格局和深度。”

受苦的是编剧,挣钱的是片方

而这么一来,受苦的就是编剧了。

编剧小山表示,任何网文IP改编成电视剧,都是要进行改动。但如果故事的主角变了,那改编的困难肯定会增高,“整个故事的视角、核心矛盾、人物成长轨迹都得改,以古代为背景的故事尤为难改。”

编剧御御曾被要求把一部大女主甜宠IP改成大男主成长剧,“非常痛苦,基本上就是重写了一个故事。改着改着,也没有人在意原著是什么样的了。”剧本改了好几年,最终剧播了,御御连看都没看。

这个项目其实在改编过程中换过好几波编剧,“不是写得不行,而是熬不下去了,只有跑路。”御御无奈地说道。

(图文无关)

编剧小吕也曾参与过一个女主IP改男主剧的剧本创作。他还被片方指定,专门为男主写故事线,有时还要按男主团队的要求改剧本,“比如这场戏男主跟某个人吵架,下场戏我们会解释为何吵架,来证明男主其实没有做错。但他们不愿意,因为不希望有吵架的戏,不然粉丝会不高兴。”

“其实改剧本就是一个博弈的过程,如果制片人、导演和编剧都无法取胜,那就只能听演员的了。没办法,这几年行业太跪舔明星了。”小吕感慨道。

小吕表示,作为编剧,自己其实就是打工人,片方怎么说,他就怎么改,“但我还是觉得,强扭的瓜不甜,而且你看剧的播出效果和观众的反映,就知道它到底好不好了。”

(图文无关)

但制片方好像跟编剧完全站在对立面。

小乔就说道:“很多制片公司不太在意这个问题,有的制片人反而会觉得被骂也算是有热点了。”

制片人王先生也向搜狐娱乐表示,制片人关心的问题是能不能挣到钱,“我请到了男主,买好了IP,我就能拉到投资。然后我就要这个故事,你就给我编就行了。大家都是奔着挣钱去的,没有人考虑艺术。”

大女主剧创作进入冷静期 多部男频IP或将影视化

与此同时,值得注意的是,如今的行业对于大女主剧的创作也逐渐进入了冷静期,不像前几年那么上头了。

至于原因,小乔觉得,是因为早些年古装大女主剧太多了,同质化严重,一些片方不愿意再重复相同的套路。

的确,大女主宫斗剧《甄嬛传》《延禧攻略》,大女主宫廷穿越剧《步步惊心》《宫锁心玉》,女性宫廷成长剧《武媚娘传奇》《陆贞传奇》,大女主仙侠剧《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉烬如霜》,这些剧基本上覆盖了古装大女主剧的主要题材和类型,且达到的高度是后来者很难超越的。相信很多片方也不想局限于框架之中,希望寻求突破。

并且,圈内的一位资深编剧也向搜狐娱乐透露,目前大女主剧的审查受到了一定的限制,从规避风险的角度,片方也会减少大女主剧的开发。

同时,《琅琊榜》《庆余年》等大男主剧的成功也让市场看到了男频题材的潜力。而今年年初播出的《雪中悍刀行》播放量高达71亿,力压同平台的《斛珠夫人》(44亿)、《长歌行》(35亿)、《千古玦尘》(34亿)这几部大女主剧。

小乔所在的视频平台早前曾针对男性观众推出了一个数据报告,发现男性观众的看剧需求也很高,因此平台现在也在着力研发男频电视剧项目。

也有网友统计,《庆余年2》《雪中悍刀行2》《赘婿2》《大奉打更人》《凡人修仙传》《间客》等男频IP都已经进入了影视化的筹备当中。

“女频IP其实被开发的程度已经很高了,而男频IP的开发还处于初始阶段,前景还是可观的。”小乔说道,“现在很多制片方都在瞄准这一方向了,相信未来也许会有更多的大男主剧涌现。”

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  • 编辑:刘卓
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